最近配资查询网站官网，香玉被一个网络新词吸引了注意力——
「内娱宜修」
起初，以为是甄学家们走火入魔，又把《甄嬛传》盘出来了新东西。
可深入探究一番，发现其中大有学问。
原来，很多网友用这个词来形容内娱一部分粉丝。
暗指他们为了自己偶像，表面说着冠冕堂皇的大道理，暗地里却通过操控舆论等恶意竞争手段打压竞争对手及作品。
网友便把这种行为总结为「内娱宜修」。
刚接触到时，香玉也是只把这个当作简单的乐子看一看，觉得有点趣味。
没想到越扒越觉心惊。
内娱，可是出现了一帮不得了的人。
没想到，2025 了，《甄嬛传》的含金量还在上升。
说到皇后宜修。
她身上最大的特色，就是表面恭顺贤良，总是摆出为后宫大局着想，尽显母仪天下之风范。
实际上却为了自身地位和利益，用尽恶毒手段，铲除异己。
「内娱宜修」的说法，也来源于此。
被许多网友用来影射那些与宜修皇后行事作风相似的明星或粉丝。
其实，粉丝护主的现象，在内娱一直存在。
像是去年闹得沸沸扬扬的白玉兰「最佳男主」提名事件。
作为《追风者》男一的王一博没有被提名，而是王阳上榜。
从而导致王一博粉丝的抗议。
起初，粉丝们还是质疑奖项评选机制的不公。
但随着舆论的发酵，他们借此为由开始对剧方及演员发动攻击。
尤其是针对王阳，粉丝们批量扒他的「黑料」进行恶意解读，甚至对其人身进行攻击。
之前，《狐妖小红娘》系列电视剧定档后，各女主粉丝之间也在网上展开了「舆论战」。
做数据、控评、扒对家黑料 …… 轮番上阵。
最近，这类事情又再次被着重提起。
而「内娱宜修」的说法被广泛传开，也是因为几部话题剧的出现。
其一，是《赴山海》女二的录音争议。
这部剧原本是标榜要与《藏海传》对打的大男主武侠剧。
但不久前，女二李凯馨突然被一名自称是前助理的网友曝光了一段录音。
录音中，疑似李凯馨的声音说了不少带有辱华意味的话，一下子受到大量争议。
于是，《赴山海》剧组删除李凯馨相关物料，电视剧播出时间也被延期。
随着官媒下场，李凯馨及其作品更是遭到不少人抵制。
李凯馨一方，则很快发出声明。
声称网络流传的录音内容纯属造假，并要诉诸法律手段。
之后，就出现相关调查结果，表明该录音是网友恶意剪辑、合成的。
但，仍然有很多人并不相信这是事实。
因为至今为止没有任何公安机关发布通告。
所以有人猜测这只是一种私下和解。
不过，另一部分人也指责这完全属于无端猜测。
其二，则是《折腰》刘晓庆税务问题。
刘晓庆再次被举报存在税务问题。
而举报点，正是刘晓庆出演的剧《折腰》热播。
不少人怀疑，她这一次又被扒出过去黑料，是为了证明这部剧「屁股不正」。
当然，以上争议也未有定论。
双方各执一词，真相难以辨清。
但，很多人也从中看到了某种相似点，即都是在某部剧热播之时，突然曝出某位演员的黑料。
而说辞，也总是冠以「肃清内娱不良之风」的目的。
网上真的有那么多正义之士？
而且，通过挖黑料、举报、网暴，就能实现内娱清风？
到底是内娱卫士，还是「内娱宜修」？
顺着这个热词顺藤摸瓜，香玉发现内娱竟然还有所谓「黑社会」。
前段时间，一位 up 主发了个视频。
详细讲述了自己遭遇「内娱 315 事件」的经历。
啥是「内娱 315 事件」？
原来是 3 月 15 日那一天，众多影视娱乐区 up 主突然遭到大批量粉丝有组织、大规模的群体攻击。
起因是，这些 up 主曾经在视频中评价或点评过自家明星的业务水平，因此成为粉丝群体的眼中钉肉中刺。
于是，这些粉丝摸索出了一个「正规渠道」，去打击这些「黑子」up 主。
是什么呢？
粉丝们找到了在这些视频中投放广告的品牌商家。
然后以人海战术的方式，冲到这些品牌官方网店，不断骚扰、打差评威胁客服。
随后再转战这些品牌社交媒体上的官方账号，大面积刷负面评价。
更有甚者，还会找到消费者维权渠道，直接进行一个举报的动作，从而向品牌方施压。
这一系列操作的目的，就是让品牌方要求 up 主删除视频。
3 月 16 日，一个鹿晗的粉丝就在微博高调庆祝，自己成功让两个 up 主删除了所谓黑鹿晗的视频。
随后一些其他流量明星的粉丝也开始发力。
真的有品牌方因为实在受不了每天无数粉丝的威胁与骚扰，希望 up 主能下架视频。
她视频下面的评论与私信区也一下子充满了漫天咒骂。
有些粉丝不仅针对 up 主，连一般普通网友也不放过。
如果有人在微博说了关于其偶像一些不如人意的话，粉丝就会立马群起而攻之。
甚至还会直接人肉开盒这些网友，让其及家人长期遭受言语暴力。
前段时间闹得沸沸扬扬的张元英粉丝开盒事件，就是典型的代表。
这种无视是非，对与自己不同阵营的人展开无差别攻击的行为，被不少人称为「内娱黑社会」。
粉圈大战的现象，并非内娱独有。
日韩两国也有不少极端性的粉丝行为。
尤其是在偶像文化盛行的韩国。
韩剧《请回答 1997》中，就再现了早期韩娱饭圈相互揪头发、掐架的名场面。
饭圈运作的底层逻辑其实是个体的认同需求。
粉丝在追星的过程中，获得的不仅是因偶像及其作品的魅力而产生的感官快乐。
更重要的是，通过自己及其所在同好圈对偶像的付出与努力，实现社会性的认同。
举一个比较典型的例子。
在《黑镜》第三季第三集中，小女孩瑞秋正在经历青春期的滑坡状态。
母亲因病离世，姐姐变得封闭，父亲只是一味埋在自己的事业中。
瑞秋又刚转到一个新学校，没有任何朋友。
孤独、不自信，是她生活中的基调。
也就是这个时候，她把自己的感情都投射到一个偶像歌手身上。
偶像所唱的歌词，以及偶像形象的 AI 玩偶给出的积极反馈，都让瑞秋获得一种被认同的安心感。
而粉丝群体的形成，更让他们有种获得一种情感认知高度一致的乌托邦小社会。
他们通过一些集体行为，为自己喜爱的明星输出一份份爱，加强他们自我存在的价值。
也正因如此，不同群体之间的排他性，必然日益升高。
当然，仅仅靠粉丝群体，也无法造成这样的大场面。
资本对于粉丝经济的拥抱，更是推波助澜的一双大手。
由于粉丝群体的高度粘性和积极性，使得部分娱乐产业开始以流量经济为导向而转型。
逐渐从培养高质量明星，打造高口碑作品，转向可以打造吸引不同粉丝群体的「商品」。
于是，各种小花小生带着各色特点突出的标签，一波又一波地出现。
但其中，大多只是拥有流量，实力上却要打个问号。
另一方面，平台热衷于流量红利的收割，也很容易导致一种恶性循环的形成。
就像很多品牌、平台选择合作明星时，着重关注的是该人选身上的流量和粘性。
衡量明星的价值不再是业务实力，而是数据。
这就导致不少明星，对这个行业的「游戏规则」产生了全新的理解和玩法。
同时，这种新的「游戏规则」也潜移默化地影响了更年轻一代的思维方式。
他们不断加入到这种「流量游戏」之中，并寻找规则的漏洞和取巧的赢法。
再加上群体互动产生的社交焦虑，身在其中的粉丝，也就不断地通过「表忠诚」来获得自己在圈内的价值。
最终的结果，就是不断地为偶像花钱、排黑、做业绩等。
话说回来，网络时代的造星方式，初衷并不是恶意的。
说到底，这种依赖粉丝托举的明星，也是对过去电视台、大制片厂强势话语权的一种反抗与颠覆。
是一种民间自发的去中心化的造星运动。
但是，从产业资本到明星本人可能都忽略了，舞弄流量本身是一种博弈行为。
俗话说，水能载舟亦能覆舟。
粘性高的狂热粉丝，当然能带来丰厚的流量。
现在不少人想要靠黑红博出位，但「红」字前面总归还是有个「黑」。
如今发展成这种极端情况，正说明这种机制也存在很大的弊病。
《甄嬛传》中一句「皇后杀了皇后」，是在说宜修杀了纯元这件事。
但又何尝不是在说，宜修多行不义必自毙呢？
与其一刀切地指责粉丝流量的罪过，香玉更希望，应在传统娱乐圈产业与现在的流量明星规则之间寻找一种理性的平衡。
至少，要对粉丝行为建立起码的规范，不能任其无下限发展，甚至违法犯罪。
同时，资方也更应意识到，流量背后的风险。
不能只想着要流量为我所用，出了情况就开始甩锅。
否则。
等到内娱真落得和宜修一样的下场时，可就不是看剧时那般大快人心了。
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